山水之音

律诗的写作技法 EK u Wu  
\1!h iT<3  
      +RVLnM.e  
f)[|?+Z  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ k}`-jl=?  
%5 IgW  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 m6K| ?;E  
C&GeK5W5k  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 }A_t I"=f?  
`Sq|*   
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： (n@3;F4  
x=
yqCuv:  
钱塘湖春行　　唐•白居易 m&_cFFk!  

W1!Od5`X  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ RoYa~  
Cu#NuFF'  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 /F|.&>D:  
uuG<]'yP,  
Oo}rgS:;  
#Q;B-=|  
【诗 意】 pt,6. h (  
KdI r  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 zX$Y mw  
cE>Dl:qu3  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 tokT#:V  
9fh~X*U  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 bz|p">sC  
v`Jj=BA  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 cO73wjgj>  
^3^b{Of  
LzPw5  
3
DBkB  
      登金陵凤凰台歌  李白 hby)UUB  
=^dH)  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 s~bV P<  
Rs!?y;t @  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 un6?xm<e  
@BUs\WXOd  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 .L1~6T[gG  
Bp_zK)k>U  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 u"S#jSdHk  
rZ tckm  
!n~;||U0  
kxr(mwDO  
    我们只看下中间的两联， >9&Lpd*n  
6R]n%kKZ  
行经华阴  崔颢 vE)x ,Td3  
_P(Iy|L?  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 =Z>K$b?aW~  
x
ddyse~J  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 %+1?)-dJ  
e=gWcLj.:  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 [.JL@/   
,5998)R",  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 8X}9A;1f  
]6R@8gcaz  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 #"\B" 4#jG  
Ts?2N_mTB  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ s4o@INc"  
k[u_(1l|-N  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 a>uUa|t  
+Me'!RZdo  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 yS{`5Y
 
SRZtf(wT0  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 "=@r+5Pu  
kFWaMgiy  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 Np5CO  
4CX$N&  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 R-eA?yiXt  
kw%nGDq(  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 j"3*ti($!&  
wbbDXC
 
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 FiJ:-1UB~  
45ErRu  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 RKa9'Kc|  
V> ZR0  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 Rw=]K 0  
NXz[%  
我们李白的诗简单的讲下： ;*+@e2QX9  
[{E Gn  
登金陵凤凰台歌  李白 v-Lg](n  
8:S!<iN  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 $c
8:Ue  
&h*LJ`Fo  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 =eGG%er2B  
sl_q|XE5  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
:KEtk9E  
.c>SMF>=  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 cu"K6Ap3  
#<PB?um  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 j>-QC j=  
H^FZ02P.  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 F3o
^#KB*-  
]sh}'Y"0E  
要点： KY1lC&9  
Q%|^VNgX  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 t(C@p4  
M(W[tvru  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 O1a_AerQ  
5mMAJtl|b  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 G7'sI9iw**  
P,$ujrI
 
这三点要记住。 Mmp rNJu  
'OU}1F^<  
        我们再来看下两个例诗： URf^[D>RW  
5=Y2D1Bj  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. W9:_]\G9  
YZ{LWC'_  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. ,TY0=p``  
w4ZxN'pj  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. g6"K_!v](~  
"cm:XL 2  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! ee%G;}mB{p  

LuIOZW  
9qt!cG.q7  
WU(I6y/  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 fF\wU$/B  
_"Xj]OO4E  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. K aw1* ]d  
:4yU@?  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 8*IX Bi  
k2KcGi  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 kG>/aeUwT  
Kg ;6Q,  
《苏武庙》作者：温庭筠 | z@fz[Mc]  
%=.bk"6aP  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 !{ W!9  
|veQ[`  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 SgjyS@kA  
Z!$rk0EJw  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 >$@$fF 
 
*Eqei*  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 zB""OSXP  
]g/e*9\  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 *,5=J&C  
_AcWj~RG  
我们来看下中间两联： $LdX_/st5^  
FbUs' 0@  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 @bi^HPoE5  
:>mH~m-  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 P$A3k2(r  
:KR x-v%G  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 J:1Nz \  
p-(mB\-Z  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 ioyF]O9  
En+U
sD.[  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 ]YF/Q8D  
@"# dw}  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 j~%1X  
"QUzlvT+7K  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 [oPo!=>  
g2}!D<b^  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 'AFAru*Lv  
Y/ )-+  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 KQ0<%k%RQD  
x'E\@ D5#"  
例如韦庄的一首伤昔 3Gx'3H[]
 
yb.Rt^/mE  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 oyf8F(&q  
l-(}DVj.K  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 'qsmn
xw  
Kb=S<]M@  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 hd%#S ie  
$zt6CJ"Z\  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 m}CIwaVr  
5jPcd
z  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 2KY//g$wk  
]F>iyvyq  
r{:@ 70@p  
B&L>u;N.D  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 KPa^!Ly3  
4onUSJm  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 _\jb(^]MaH  
h whI^i  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 IQ*8GLf|:  
#>y=15  
临安春雨初霁 Lz4]3yFM  
9G~FuCM=  
  )e;V''&9  
nQRGK.`gU  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 P /KA HwH  
"' ^4~1@Y  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ $LT,&$v  
:=nQ0  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 ;Q?vn%  
zsbBtA  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 d_*0$FLz%  
A22 +5<0_  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 ee'Ao,/d  
-a<||Xw0  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 kDYBC%D  
vHdF6Ynsr  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 
v8z-$  
+sxw>;U'  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 f-~@79h:N  
Ckiwxg}  
我们在看个例子： z0v7  
lpdaxnR(  
春夜即事 h=y 5~Y/  
9K:FxQEcG  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. k&,wO)yg  
k'd@Y  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. M%
E<3G:  
qZi[Ikf  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. M-ZM{`4v7  
T{Clw.ZzU  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. !OllF7TX  
GDGFbfV{H  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. kSsHr  
&QWuX92  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. p4z6  
W%a"'ytB54  
] +%C  
Wz%>P9N,  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 hF3;lWf2  
ghU]UskZ[Z  
移步换景有两个表现手法： }vQGB Gih  
F@>X{f  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 ;rQg2,R'  
ISA:0GW}L  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 5Z"T+_  
X55Mh@m<  
&5"1z%}kSg  
d]<-k/jJa